洛可可风格是18世纪20年代起源法国的一种建筑风格，主要表现在室内装饰上
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精制而偏于繁琐
不象巴洛克风格那样色彩强烈、装饰浓艳
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线,尤其爱用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材；室内墙面粉刷爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。
洛可可风格反应了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲
这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室
01、什么是洛可可艺术风格
洛可可建筑风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。
德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间显得非常复杂
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。
天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作
室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色
室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦
洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，追求纤巧、精美又浮华、繁琐，别称为「路易十五式」，一度风靡欧洲。
洛可可风格的装饰多用自然题材作曲线，如卷涡、波状和浑圆体；色彩娇艳、光泽闪烁，象牙白和金黄是其流行色；经常使用玻璃镜、水晶灯强化效果。
洛可可风格装饰的代表作是尚蒂依小城堡的亲王沙龙（1722，让·奥贝尔设计）、巴黎苏比斯饭店的沙龙（1732，热尔曼·博夫朗设计）和德国波茨坦无愁宫。
而这种建筑风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室
02、洛可可风格是怎样的
洛可可(Rococo)艺术风格产生于法国18世纪
“洛可可”是法文“岩石”的复合词，意思是此风格以岩石和蚌壳装饰为其特色
是巴洛克风格与中国装饰趣味结合起来的、运用多个S线组合的一种华丽雕琢、纤巧繁琐的艺术样式
洛可可艺术风格的倡导者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不仅参与军事外交事务，还以文化“保护人”身份，左右着当时的艺术风格。
蓬帕杜夫人原名让娜·安托瓦内特·普瓦松，出生于巴黎的一个金融投机商家庭，后成为路易十五的情妇，被封为侯爵夫人。
在蓬帕杜夫人的倡导下，产生了洛可可艺术风格，使17世纪太阳王照耀下有盛世气象的雕刻风格，被18世纪这位贵妇纤纤细手摩挲得分外柔美媚人了。
18世纪法国艺术是洛可可的天下，而且，已经成为欧洲近代文明中心的法国宫廷，把这种靡丽之风传出国界，甚至传到中国的圆明园。
洛可可风格是宫廷艺术，这种风格是由于当时一些不严格遵循法国古典主义法则的因素而产生的，它并不是意大利巴洛克风格的必然后果。
它的遵循理论是“师法自然”
人们都在谈论“师法自然”，但是，我们从现代角度去看，他们所谓的对自然的模仿只是让自然服从于社会的心血来潮，而这个社会并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充满着对生活的神秘醉意的准备。
这时的艺术家们对贵族俯首帖耳，同时贵族阶级又要求他们唯命是从
法国人的这一发明使教会中心真正转向沙龙中心，而这时的沙龙已与过去不同，各种绘画展览都被称之为“沙龙”
画家、雕塑家、木刻家、铜板画家、珠宝商、金银器皿商、细木家俱商、理发师、裁缝、制靴匠，所有的人都对洛可可这种在结构脆弱的高雅文化基础上绽开的美艳之极的花朵趋之若鹜。
在每个角落，在高谈阔论的男子和楚楚动人的女子周围，从木器、水晶器皿、糕点、大理石、地毯到陈列柜及里面的餐具，从四轮马车到轿子，从前厅到卧室，洛可可风格无所不在。
这是上流社会的艺术，它滥用着并且吸干了艺术家们的殷勤，用窃来的爱情和移植的花朵分散了艺术家们的注意力
这种不断向上攀缘的结构尽管放射出璀璨的光辉，但它却被禁锢在高雅文化周围，渐渐地疏远了其天然的源头
令人遗憾的现象出现了：这种蜿蜒缠绕的曲线，限制了装饰师们在空间中实现全面发展的自由，并且总是把它导向为使人难以摆脱的社交活动服务的轨道，而这种装饰艺术正是顺应这一需要才得以问世的，它成了王公贵族的俘虏。
洛可可艺术的灵魂式人物是绘画大师弗朗索瓦·布歇
他在天花板、屏风、车把手、门的正面、首饰盒和瓷器上，可以说在任何地方，都绘制了牧歌式和田园曲式的爱情神话故事题材。
布歇和蔼可亲，慷慨大方，注重享乐，受到男男女女的喜爱
他和自己的时代不断地交换看法，询问个人和这个时代应该做些什么来爱这些男女，并获得他们的热爱
他因此获得“皇家首席画家”的称号
代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人赏识的两位艺术家：皮加尔和法尔科奈
让-巴蒂斯特·皮加尔(1714～1785)访问过意大利，是争取罗马大奖——王家绘画雕刻学院为优秀学生提供赴设在罗马的法兰西学院进修而设立的竞赛奖，失败之后自费去的，足见他对意大利艺术的向往。
他在罗马作的《系鞋带的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎时，为他赢得进入王家绘画雕刻学院成为院士的荣誉，而且以此稿完成的云石像连同他的另一件作品《要墨丘利传信的维那斯》一起，被路易十五当作礼物赠给了普鲁士国王腓特烈二世。
他为蓬帕杜夫人工作了十年，以她为原型作寓意像的《妆扮友谊之神蓬帕杜夫人像》和《爱神拥抱友谊之神》非常精彩，他把这位艺术保护人表现得既高贵又亲切，既聪慧又迷人，他有别于同代雕刻家的地方是他也追求其它艺术风格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追随希腊古风，为他一生的创作画出句号。
他的这一面，在其学生乌东的艺术中得到了发扬
与皮加尔齐名且是对手的艾蒂安——莫里斯·法尔科奈(1716～1791)，也和皮加尔一样出自让-巴蒂斯特·勒穆瓦纳门下，也在罗马大奖争夺中败阵。
但他安心留在法国而未赴意大利“朝圣”
他终于成为洛可可雕刻最杰出、最典型的代表人物
他曾受命于蓬帕杜夫人，领导了著名的赛夫里陶瓷工厂，又接受俄国女皇叶卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝骑马像》。
法尔科奈的灵气和秀气，无人可及，他把法兰西雕刻的优雅柔美风格推到了顶点
他凿下的年轻女性，个个都是娇小玲珑，苗条婀娜，风流妩媚，充分体现法兰西的品格，而且她们不再是吉拉东的宁芙，虽然娇美却尚不许凡人触动，而是以玉温香馨的青春之体在邀人爱怜了。
法尔科奈的作品不但造型生动，而且人物情态丰富细腻
蓬帕杜夫人的时代造就了他
洛可可风格是宫廷艺术，它起源于上层社会的需要
大部分制造这种艺术品的工匠在个人生活中是与它完全无缘的
比如塞夫里皇家瓷厂的瓷器，被用于国家的社交场合，就像今天的英国皇家将它们用于欢迎来访的外国元首的国宴上。
洛可可装饰风格本身就成为这种盛宴场合的特色
塞夫里瓷器的设计由国王亲派的法尔科奈、布歇等艺术家完成，具体制作的工匠们没有钱也不能在日常家庭生活中使用它，只有那好赶时髦、朝三暮四的贵族使用。
这种制造和消费特有循环圈，促成了贵族互相攀比的风气和设计走向极端奢华的两种现象
18世纪堪称是马车的黄金时代，达官贵族都拥有代表自己权势和等级的马车，相互攀比、竞相争艳
具体表现为：选用最上乘的木料做骨架，马车的款式奇异，以曲线居多，纹样多以植物为主，穿插一些优美神话故事为题材的装饰画，色调常以红、黄为主，再以金色统一整体，以昂贵的造价获得华丽气氛。
这充分显示出贵族的审美情趣，同时，我们也为匠师们用自己的智慧和双手创造出如此精妙的作品而赞叹不已
我们从现代的角度审视18世纪的洛可可艺术，应该说蓬帕杜夫人是那些喜欢豪华风格者的代表人和组织者，有“众望所归”的特征。
所以，才有洛可可风格作品出现后在贵族引起“共鸣”的时尚
也可以说，贵族们崇尚华丽的风气，诱发了洛可可艺术
当时上层社会的男男女女无不热心并亲自参加工艺活动，以至于这些举动有的达到令人讥笑和荒诞不经的地步
16世纪，当衰败的瓦卢瓦王的国王查理九世答应送给西班牙国王一支他亲自制作的枪时，那位西班牙大使为之惊诧不已。
18世纪，路易十六的妻子玛丽成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至无暇顾及妻子，路易十六在他的作坊中潜心钻研的是钟和锁的奥秘。
在这两例中我们似乎瞥见了那些把命运强加于他们身上的角色不相适应的悲剧性人们
这些人在体力劳动中发现了一个聊以自慰的世外桃源
但这对于不理朝政的帝王来说却是不祥之兆
风靡一时的奇想多变的洛可可风格随着蓬帕杜夫人的亡故而终止，被路易十五另一情妇杜巴利夫人倡导的新古典主义而取代。
但是，洛可可风格的璀璨之处，自有它超时代艺术生命力所在，现代人都公认它是19世纪下叶新艺术运动的前奏
而那些幸存的艺术精品，至今还散发着光芒，并向人们述说着那个岁月的时尚和人们不知道的故事
03、巴洛克分类
欧洲古典主义风格分为许多种，巴洛克和洛可可是其中比较重要的两种风格类型
从出现时间来看，巴洛克和洛可可风格也可以说是一脉相承
巴洛克出现的早一些，一般指的是路易十四统治时期（ 1643 - 1715）
而洛可可紧随巴洛克，出现在路易十五统治时期（1723 - 1774）
风格起缘
巴洛克风格盛行于路易十四，路易十四是在位时间最长的君主，不仅熬死了儿子，还熬死了孙子
他一生发动了四次大战，两次与整个欧罗巴大陆为敌，名副其实的太阳王
路易十四
路易十四是巴洛克风格最忠实的拥趸和推动者
他身穿蕾丝边丝袜、头戴波浪式假发，腰间还别着一把镶满宝石的宝剑
这双红色高跟鞋，正是路易十四的发明
他甚至规定，只有皇室和贵族才有资格穿红色跟的高跟鞋
蓬帕杜夫人
如果说巴洛克风格是恢宏壮丽的奢靡代表，那洛可可风格则是扭曲到极致的审美，到处充满了羽毛，贝壳，明快的线条，甜腻而繁琐。
她的品位不仅影响了当时的绘画，也影响了装饰艺术
她喜欢一种与巴洛克风格相似，但又极为女性化的阴柔风格——洛可可风格
首饰
深受巴洛克艺术风格的影响，欧洲首饰设计上也明显呈现出巴洛克风格，这一时期的首饰设计铺张华丽，擅长表现各种强烈的感情色彩，常常采用富有动态感的造型要素。
17世纪上半叶，欧洲饱受战乱与政局动荡之苦，出现了“死亡首饰”，使得首饰流行的式样频繁变更，首饰逐渐失去了传统的宗教和护身符的意义，转而成为单纯的装饰品，这也是首饰历史的重要转折。
巴洛克珠宝堪称奢华的珠宝盛宴，巨大的宝石形成一种豪华气派的风格，奢华的钻石、珍珠以及各种珍贵宝石都会被用在巴洛克的珠宝设计上，正好符合宫廷奢侈、浮夸的气势。
巴洛克风格的珠宝以大胆的想象力和夸张的造型而得名，挣脱了文艺复兴时期的艺术精神，以一种新的表现形式来呈现人们的幻想。
洛可可风格珠宝跟巴洛克风格珠宝的最重要区别就是设计上比较偏女性化，多位不对称设计风格
洛可可珠宝善用形状变幻造型，以回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕刻为主，造型的基调是凸曲线，常用多个C形、S形及漩涡形线条组合雕琢。
洛可可珠宝的色彩十分娇艳、柔和、轻盈、华丽、精致、细腻
如嫩绿，粉红，猩红等，线脚多用金色
其工艺非常重视宝石的配色，大宝石边上绕上一圈又一圈的小宝石，绿配红，红配蓝，或是祖母绿搭配钻石和珍珠，极尽最绚烂的冲突色彩。
18世纪，随着钻石切割的发展和社会的富足，珠宝设计不再仅仅以精神寄托和民族文明为设计主题，更多是以给佩戴者增添光芒和优雅为目的。
在洛可可风格的珠宝中，装饰的题材有自然主义的倾向，花卉、枝叶、缎带等有女性特征的元素成为珠宝设计的主角。
洛可可风格项链的装饰物也开始丰富起来，大量精美的坠饰开始出现，不过这些项链都不是直接佩戴在肌肤上的，通常会在项链底下衬上天鹅绒的衬垫，或者直接将天鹅绒缎带和丝质蕾丝打成蝴蝶结直接佩戴。
洛可可时期的裙领裁剪为那种非常美好的“U”形，短项链比巴洛克的位置更加上移，也就是更加贴合女性的颈项
项链的造型比之前更加大尺寸，配合高耸的夸张假发，更加彰显女性骄傲的身份和地位
洛可可风格珠宝还有另外一个特点，珍珠较多
珍珠与各种珠宝通过繁复的设计让首饰看上去更加奢华
服装
荷兰风时代典型的拉巴领rabat
巴洛克风格服饰其实分为荷兰风时代和法国风时代，17世纪中叶，波旁王朝专制下兴盛起来的法国取代了荷兰作为欧洲商业中心的地位。
当时的法国国力昌盛艺术繁荣，国王路易十四独特的服装嗜好使巴洛克风格得到了持久和繁荣的发展
这一时期女装的特点是大量褶皱、蕾丝、花边以及各种花结带饰，各种锦缎、高级丝绸、织入金银线的饰带、图案刺绣等营造了巴洛克特有的雍容华贵的贵族气息。
袖子缀满夸张的蕾丝花边，摒弃了裙撑，腰线上移，有明显的收腰
紧身胸衣也在这一时期重新回归时尚舞台
裙子时兴蓬松造型，最外层的裙子从腰开叉向外翻，和里面的衬裙用不同颜色和质料产生漂亮的对照
有时还用花结或者扣子系起来达到臀部蓬松的效果，把女性身材勾勒得平缓、柔和和自然
巴洛克风格服装偏向于宫廷，宽松和华丽，总能给人一种圆润的印象
洛可可与巴洛克都偏爱繁杂的的装饰纹样，但洛可可更偏爱白色，粉色等一些秀气的颜色
玛丽皇后，路易十六的妻子，18世纪的时尚传奇，一手继承了蓬帕杜夫人的时尚衣钵，从那时开始确立了法国作为世界时尚之都的美誉。
2006年上映的《绝代艳后》讲述了她传奇的一生，影片完美再现洛可可风格的华丽迷情，也荣获当年奥斯卡最佳服装设计奖。
在大花大果图案逐渐缩小的巴洛克后期，开始产生小碎花洛可可文化
洛可可印花图案多为大自然花卉的主题，所以有人称这个时期法国的印花织物为"花的帝国"（The Empire of Flora）。
在服装方面，洛可可艺术的特点就是极致的优雅和精致，它打破了文艺复兴时期提倡的对称美，创造了一种非对称的，轻快的，优雅的，热情奔放，繁琐的，精致的装饰样式。
一个时代的绘画，服饰，建筑，装饰都跟政治经济有着很大的关系
社会的大环境对人的思想，行为产生非常大的影响也就不难理解每个时期所创造出来的产物具有时代特征
04、洛可可设计风格的四个时期
洛可可最先出现于装饰艺术和室内设计中
路易十五登基，给宫廷艺术家和一般艺术时尚带来了变化
在老国王在任的晚期，巴洛克设计逐渐被有着更多曲线和自然形象的较轻的元素取代
这些元素在Niclas Pineau的建筑设计上有明显的表现
在摄政时期（1715-1723年，路易十五还是个孩子，政权由其叔摄政）
宫廷生活不再局限于凡尔赛宫，艺术风格亦随之而转变，最初在皇宫，然后是整个法国上层社会
纤细和轻快的洛可可风格设计被视为是伴随着路易十五的过度统治而来
相较于前期的巴洛克与后期的新古典，洛可可反映出当时的社会享乐、奢华以及爱欲交织的风气
除此之外，此派画家受到当时外来文化的启发，在创作中添加不少富有异国风情的特色
1730年代，洛可可在法国高度发展，并受到中国风的影响
这种风格从建筑和家具蔓延到油画和雕塑，表现在让-安东尼·华托和佛朗索瓦·布歇的作品中
洛可可保留了巴洛克风格复杂的形象和精细的图腾
不过在这一点上，它已经开始与大量不同的特征融合，包括东方风格和不对称组合
这种艺术形式在法国迅速蔓延至德国和西班牙等地区，并与当地的风格融合
18世纪，英国一直视洛可可风格为“法国品味”，较少用于建筑上，主要表现在银器、陶瓷等
当时意大利移民的艺术家像Bagutti和Artari都以石膏作品尝试将洛可可风格带入英国
而爱尔兰的法兰契尼兄弟也作出同样的尝试
随着拿破仑在法国的崛起，洛可可被拿破仑从法国剔除出去
但到约1830年代，洛可可风潮正逐渐退去时，英国人才开始要“重振路易十四的歌德式风格”，——亦即把洛可可搞错了，并且以大量的金钱，购买经过过份涨价的二手洛可可风格物品，其实当时这些物品在法国几乎无法出售。
05、19世纪洛可可的艺术风格特点
洛可可建筑风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰,家具也非常精致而偏于繁琐,不像巴洛克风格那样色彩强烈,装饰浓艳.德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间显得非常复杂.。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚,常常采用不对称手法,喜欢用弧线和 S形线,尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材,卷草舒花,缠绵盘曲,连成一体.天花和墙面有时以弧面相连,转角处布置壁画.。
为了模仿自然形态,室内建筑部件也往往做成不对称形状,变化万千,但有时流于矫揉造作.室内墙面粉刷,爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调,线脚大多用金色.室内护壁板有时用木板,有时作成精致的框格,框内四周有一圈花边,中间常衬以浅色东方织锦.。
洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味,追求纤巧、精美又浮华、繁琐,别称为「路易十五式」,一度风靡欧洲.洛可可风格的装饰多用自然题材作曲线,如卷涡、波状和浑圆体；色彩娇艳、光泽闪烁,象牙白和金黄是其流行色；经常使用玻璃镜、水晶灯强化效果.洛可可风格装饰的代表作是尚蒂依小城堡的亲王沙龙（1722,让·奥贝尔设计）、巴黎苏比斯饭店的沙龙（1732,热尔曼·博夫朗设计）和德国波茨坦无愁宫.而这种建筑风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。
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